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Noten vom Amadeus-Verlag bei Arc Verona

Der Schweizer Amadeus-Verlag steht für herausragende editorische Qualität im Bereich des Notendrucks. Das haptische, gestalterische und visuelle Erscheinungsbild der einzelnen Bände gehört zu den besten Erzeugnissen in diesem Bereich weltweit. Die sehr persönliche Programmatik und Auswahl der Werke spiegelt ein vertieftes Interesse an Komponisten wieder abseits des nur gängigen Repertoires. Raritäten und Kostbarkeiten aus vergangenen Jahrhunderten mit dem Schwerpunkt auf Kammermusik bereichern das Repertoire zahlloser Amateur- und Profimusiker. Die ständig wachsende Bibliothek hält immer wieder aufs Neue spannende Ausgaben bereit.

Stamitz, Sechs Trios op. 16

Stamitz, Sechs Trios op. 16

Carl Stamitz (1745-1801) Dem vom Mannheimer Hof ausgehend und unermüdlich durch Europa Reisende komponierte eine Fülle an Werken. Er arbeitete am Übergang zwischen der barocken Form in zu den modernen Stilmitteln der aufkommenden Klassik, die Mozart bereitwillig aufnahm. Dem melodischen Charme seiner Trios vermag sich kaum ein Musizierender zu entziehen. Gleichzeitig besitzen sie unterhaltenden Charakter und lassen ausreichend Raum für den konzertanten Wettstreit.

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Viotti, Drei Trios op. 18

Viotti, Drei Trios op. 18

Ausgabe: 2 Violinen und Violoncello Verlag: Amadeu BP 605

CHF 16.40*

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Telemann, 16. Triosonate in h-moll

Telemann, 16. Triosonate in h-moll

Georg Philipp Telemann (1681-1767) Trotz seines unvorstellbaren Fleisses und der Menge an opera hat Telemann allen Werken eine hochprofessionelle Sorgfalt zukommen lassen. Auch die zahlreichen Triosonaten suchen in ihrer Vielfalt an Besetzungen und vor allem „wechselndem Geschmack“ ihresgleichen. Mit der vorliegenden 16. Sonate für 2 Violinen liegt „fast“ das gesamte erhaltene Triosonaten-Werk Telemanns in Einzelausgaben vor. Sie steht in der seltenen und reizvollen Tonart h-moll. Partitur & Stimmen

CHF 14.40*

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Humperdinck, Streichquartettsatz e-moll

Humperdinck, Streichquartettsatz e-moll

Engelbert Humperdinck (1854-1921) Der aus dem Nachlass des Schöpfers der Oper „Hänsel und Gretel“ erhaltene Quartettsatz von 1873 zeigt, wie intensiv sich Humperdinck mit dem Streichquartett beschäftigte. Neben dem vollendeten Quartett in C-Dur, sollte sehr wahrscheinlich ein weiteres entstehen, wovon dieser Satz seiner Form und Länge nach der Kopfsatz werden sollte. Dieses an Bruckner erinnernde Juwel ist eine dankbare Ergänzung des Quartettrepertoires, das zu wenige kurze und in sich geschlossene romantische Werke kennt. Partitur & Stimmen

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Händel, Zwölf Stücke für drei Violoncelli

Händel, Zwölf Stücke für drei Violoncelli

Georg Friedrich Händel (1685-1759) Die perfekten barocken Vortragsstücke für das Musizieren in der Celloklasse! Entweder solistisch, oder aber chorisch einstudiert, eignen sich die 12 Tänze aus der berühmten Feuerwerksmusik und anderen Orchestersuiten perfekt für die Pflege und Verbesserung kammermusikalischen Spiels. Partitur & Stimmen

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Telemann,2 Concerti und Sonata für 4 Violinen

Telemann,2 Concerti und Sonata für 4 Violinen

Georg Philipp Telemann (1681-1767) Nur sehr wenige mehrstimmigen Stücke für Streicher verlassen sich ausschliesslich auf ein Instrument. Die berühmten Concerti für 4 Violinen senza basso gehören dazu und zeichnen sich durch mitreissende Musikalität und klangliche Raffinesse aus. Besser kann man für eine Instrumentengruppe wahrlich nicht schreiben! Im Konzert und für das Erlernen anspruchsvollen Ensemblespiels ohne allzugrosse technischen Schwierigkeiten ein absolutes Muss.

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Fuchs, 20 Duette op. 55

Fuchs, 20 Duette op. 55

Robert Fuchs (1847-1927) Spätromantischer Duos für zwei Violinen gibt es kaum. Die wenig spektakuläre kleine Besetzung passt nicht ins Bild der grossen Gesten jener Zeit. So hat der geniale Praktiker und raffinierte Instrumentierer Fuchs im Stile von kurzen Charakterstücken 1896 jeweils nur einseitige Duette verfasst, die wahre Preziosen kammermusikalischen Miteinanders sind. Die unterschiedlichen Charaktere der Stücke mit ihrer Vielfarbigkeit sind unübertroffen, da es ihnen gelingt, mittels grösstmöglicher Einfachheit ein Maximum an harmonischer Abwechslung und dramatischer Wirkung zu entfalten.

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Bréval, Sechs leichte Duos op. 21

Bréval, Sechs leichte Duos op. 21

Jean Baptiste Bréval (1753-1823) Diese technisch gut von Schülern zu bewältigenden Duos des Pariser Komponisten sind prächtige Beispiele dafür, wie sich die darin ansteckende Musizierlaune und das kammermusikalisches Miteinander als sehr geeignetes Vortragsrepertoire erweisen. Tonarten: B, G, C, F, e, D

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Schumann, Ausgewählte Stücke für Klaviertrio

Schumann, Ausgewählte Stücke für Klaviertrio

Robert Schumann (1810-1856) Der Schumann eng verbundene Schüler und selbst als Komponist tätige Theodor Kirchner erweiterte zahlreiche Klavierstücke seines Lehrers für Klaviertrio. Die so auf neue Art erklingenden Preziosen der Klaviermusik wirken noch noch einmal musikalisch geschärft und vertieft, farbig und dialogisch. Träumerei op.15/7, Glücks genug op.15/5, Aria op.11, Warum? op.12/3, Skizze für Pedalflügel op.58/3 und op.58/4, Abschied op.82/9, Schlummerlied op.124/16, Romanze op.28/2, Novelette op.99/9.

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Benda, Sonate in c-moll

Benda, Sonate in c-moll

Franz Benda (1709-1786) Die nur in einer Bearbeitung für Violine erhalten gebliebene Sonate galt bislang als verschollen. Dabei handelt es sich nach dem im Breitkopf-Katalog von 1762 belegten Incipit beweisbar um eine Viola-Sonate. Von ausnehmender Klangschönheit.

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Massonneau , Drei konzertante Duos op. 9

Massonneau , Drei konzertante Duos op. 9

Louis Massonneau (1766-1848) Der in Kassel aufgewachsene Sohn eines franz. Hofküchenmeisters hatte eine lange währende und erfolgreiche Karriere als Violinist und Komponist. Während sein dramatisches Werk verblasste, erlebt die Kammermusik Massonneaus eine Renaissance. Die „liebenswürdig und gut musikalisch gesetzten Partien“ mit ihren kompositionstechnisch ausgefeiltem Perfektionismus werden den hohen klassischen Vorbildern mehr als gerecht. Die 1798 im Druck erschienenen konzertanten Duos sind eine kostbare und dankbare Alternative zu anderen Werken aus derselben Zeit.

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Fuchs, Drei Stücke op. 96

Fuchs, Drei Stücke op. 96

Robert Fuchs (1847-1927) Der grosse Wiener Romantiker und Lehrer der ersten Riege europäischer Komponisten, erschuf hochstehende Kammermusik für nahezu alle wichtigen Orchesterinstrumente. Das wahrlich nicht umfangreiche Repertoire für Kontrabass mit Klavier bereicherte er mit drei attraktiven und dabei leicht spielbaren, romantischen Stücken. Trotz ihres so zugänglichen, humorvollen, zuweilen leicht melancholischen Fin-de-Siecle-Tonfalls sind sie musikalisch anspruchsvoll und rücken den Kontrabass als gleichwertigen Partner des Klaviers ins rechte Licht.

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Smetana, ?Die Moldau? für Klaviertrio

Smetana, ?Die Moldau? für Klaviertrio

Bed?ich Smetana (1824-1884) Getreu der schon seit Mozarts und Beethovens Zeiten gepflegten Tradition, Werke für Symphonieorchester mittels einer Fassung für Klavier und Streicher in den Häusern des Bürgertums erklingen zu lassen, bearbeitete der Komponist und Pianist und Komponist Boris Mersson Smetanas epochale Tondichtung für Klaviertrio. Trotz der Reduktion auf drei Instrumente füllt das Werk jeden Raum mit den wohlbekannten und stark suggestiven Bildern der Flusslandschaft.

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Rubinstein, Sonate f-moll op. 49

Rubinstein, Sonate f-moll op. 49

Anton Rubinstein (1829-1894) Der Lehrer und Förderer Tschaikowskys revolutionierte und professionalisierte das Musikleben Russlands grundlegend. Sein umfangreiches Werk ging weitgehend vergessen. Vor allen anderen Gattungen zeichnet sich die Kammermusik des an Mendelssohn & Schumann orientierten Komponisten durch Originalität und Leidenschaftlichkeit aus. Die vorliegende Sonate von 1855 ist eine der wenigen romantischen Originalwerke für diese Besetzung und bringt das Streichinstrument glänzend zur Geltung.

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Mozart, 24 Duetti für Violine & Viola

Mozart, 24 Duetti für Violine & Viola

W.A.Mozart (1756-1791) Übernommen aus einer zeitgenössischen Bearbeitung der wichtigsten Arien und Melodien aus Mozarts bedeutendsten Opern, sind diese Duette herrliche Zugabenstücke nach den beiden grossen Duo-Sonaten, lockern aber auch jedes sonstige Kammermusikkonzert auf. Selbstverständlich sind es auch ausgezeichnete Vortragsstücke für die Streicherklasse.

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Thieriot, Suite und Choral

Thieriot, Suite und Choral

Ferdinand Thieriot (1838-1919) Die dreisätzige Suite - ergänzt durch den separat komponierten Choral „Ist Gott mein Schutz und treuer Hirt“ - erklingt im Tonfall Mendelssohns. Komponiert von dem Hamburger Romantiker und Brahms-Freund Ferdinand Thieriot. Ein streicherisches Juwel von berückender Schönheit und Ausdruckstiefe. Leicht. Partitur & Stimmen

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Täglichsbeck, Concertstück in c-moll op. 49

Täglichsbeck, Concertstück in c-moll op. 49

Thomas Täglichsbeck (1799-1867) Ein brillantes Vortragsstück (1867), welches den BratschistInnen (oder CellistInnen) Gelegenheit bietet, das ganze tonmalerische Spektrum ihres Instruments zur Geltung zu bringen. Frühromantisches Flair durchzieht alle Teilsätze. Der zu seiner Zeit gefeierte Virtuoso schuf ein begeisterndes Gesamtwerk, das in grossen Teilen noch zu entdeckend ist.

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Hofmann, 15 Etüden für Viola op. 87

Hofmann, 15 Etüden für Viola op. 87

Richard Hofmann (1844-1918) Der bei Ferdinand Spohr ausgebildete Richard Hofmann wirkte in Leipzig als hochangesehener Pädagoge und Lehrer zahlloser späterer Virtuosen. Die hier vorliegenden Etüden verfolgen gezielt die Absicht, Violinisten den Übergang zur Bratsche dank progressiv aufgebauter Stücke so attraktiv wie möglich zu gestalten. Das Spiel und Vorspiel der Etüden macht Spass und orientiert sich in der Schwierigkeit etwa an den Etüden von Kreutzer. Stilistisch sind sie allerdings Zeugnisse der Hochromantik.

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Pleyel, Sextett in F-dur op. 37

Pleyel, Sextett in F-dur op. 37

Ignaz Pleyel (1757-1831) Die Anzahl an kammermusikalischen Werken, die die gesamte Streichinstrumentenfamilie vereinen ist sehr schmal. Einer, der ausdrücklich den Kontrabass statt einem zweiten Cello einsetze, ist der grosse Haydn-Zeitgenosse Ignaz Pleyel. Die so erreichte Klangfülle ist einzigartig für ein Sextett. Über das 1791 entstandene und aufgeführte Werk schrieb ein Kritiker: „Das Cantabile kann auch das unempfindlichste Herz rühren, und der Rezensent erinnert sich nicht, etwas Angenehmeres gehört zu haben, als den Gesang, der in demselben herrscht.“ Partitur & Stimmen

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Vivaldi,Konzert G-Dur op. 3/3 RV 310

Vivaldi,Konzert G-Dur op. 3/3 RV 310

Antonio Vivaldi (1678-1741) Eines der beliebtesten Konzerte Vivaldis, das dank seines massvollen technischen Anspruchs als Einstieg in die barocke Konzertwelt hervorragend funktioniert und Schülern wie Profis Spass macht. Den unterschiedlichsten Niveaus seiner Schützlinge entsprechend konnte Vivaldi auf allen Stufen herausragende Konzertmusik erschaffen. Solostimme, Klavierauszug

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Corrette, I. Symphonie Noël d-moll

Corrette, I. Symphonie Noël d-moll

Michel Corrette (1709-1795) Die erste der Six Symphonies, erschienen 1781, ist ein fünfsätziges „Weihnachtskonzert“, basierend auf meist verlorenen französischen Weihnachtsliedern, oder Noëls, die in ihrer Zeit sehr beliebt waren und in vielerlei Formen instrumentalisiert wurden. Corrette stellt sie allerdings nicht in ihrer originalen Form alleine vor, sondern macht aus ihnen ausgearbeitete und instrumental wunderbar funktionierende Konzertsätze, die bei moderaten Ansprüchen an die Virtuosität auch von fortgeschrittenen Schülern gespielt werden können.

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Goldberg, Sonata in c-moll

Goldberg, Sonata in c-moll

Johann Gottlieb Goldberg (1727-1756) Der Name des in Mozarts Geburtsjahr früh verstorbene Goldberg ist der Nachwelt fast ausschliesslich über Bachs Variationen überliefert. Als einer dessen vortrefflichsten Schüler ragt seine Musik weit über den Durchschnitt der Zeit hinaus. Seine fantastischen Triosonaten gehören dringend zurück auf die Bühne. Er soll den Grossteil seiner Kompositionen vernichtet haben, vieles ging darüber hinaus verloren. Die vorliegende Sonata ist die einzig überlieferte Quartettsonate überhaupt und funktioniert fabelhaft auch als barockes Streichquartett. Partitur und 4 Stimmen

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